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编曲上面的一些常见问题解答

2019-3-13 14:02| 发布者: 图文| 查看: 25| 评论: 0

摘要: 我们在为不同乐器编曲前应该事先想好用哪些乐器吗?为了能够产生一个饱满和丰富的音色,我们应优先使用能同时兼顾高音、中音和低音域的乐器。因此,我们不能用两到三个高音乐器如小提琴、长笛等,而只用一个低音乐器 ...

我们在为不同乐器编曲前应该事先想好用哪些乐器吗?

为了能够产生一个饱满和丰富的音色,我们应优先使用能同时兼顾高音、中音和低音域的乐器。因此,我们不能用两到三个高音乐器如小提琴、长笛等,而只用一个低音乐器如大提琴。每一个音域的音量也应相似,好让编曲有平衡的效果。其次,我们应选择我们熟悉的乐器,以写出适合那个乐器表现的音乐。写得不好的编曲会引起队员在弹奏上的困扰。

 

将主旋律给不同乐器弹奏的原则是什么?

若是一首会众已熟悉的诗歌,我们不需要将主旋律给任何乐器弹奏。主领敬拜者和会众已经可以负责主旋律部分。假若是一首新歌,让一种音量较大声的乐器弹奏主旋律则有助于会众唱诗。在前奏、间奏和 后奏的时候用一种乐器弹奏主旋律可以帮助主领敬拜者和会众们清楚地知道这些段落何时会结束。

 

我可以使用钢琴谱来改编成给不同乐器的分谱吗?

可以。我们可以从其中抽出主旋律,和声——用来伴奏主旋律的和弦,还有低音旋律。我们可以从钢琴谱的低音旋律找出和弦。一旦低音被建立,我们可以找到所有其他的和弦音,将这些音以正确的组合排列出来就可显示和弦。当和声被建立后,我们可使用另一乐器来负责弹奏和声部分。我们也可从钢琴谱中找到一些节奏的样式用以统合整首编曲,而这些不同的节奏样式可用敲击乐器弹奏出来。

 

若是钢琴在快板诗歌时只弹奏和弦,我们还需要为钢琴写出分谱吗?

当一个团队里有不同的乐器时,编曲的必要性才显为重要。为了能更好地使用到每一件乐器,我们必需要为团队作一些编曲。假若钢琴手不太会读吉他和弦,那我们应将分谱写出。这样作的好处是确保钢琴手弹奏和弦的音域不会与其他的乐器重复。假若钢琴手会读吉他和弦,我们应让他们自由地即兴,只是需要提醒他们尽量不与其他乐器所弹奏的音域重复。

 

在慢板诗歌里为钢琴编曲时,我们如何决定什么时候用分解和弦,什么时候用完整和弦呢?

分解和弦给予音乐一个抒情性的特性。而完整和弦则可制造出明朗的节奏感和一个丰富的和声效果。假若在一个敬拜团队里有其他的乐器可以强调节奏的部分,则钢琴可以持续地以分解和弦弹奏。

 

当我们在为钢琴写连接的部分时,应当注意什么事?

在旋律方面来说,钢琴在连接的部分应弹主旋律,好让主领敬拜者和会众们知道何时回到唱主旋律。从和声方面来说,钢琴应带出一个清楚的调性中心,尤其是在有转调的时候。

 

在节奏上来说,钢琴在连接的部分应保持节奏的完整性。假若速度上没有改变的话,我们应该从头到尾都能听到一个清楚的节奏感。但若速度有加快或减慢的情况时,钢琴应清楚地强调出速度上的变化,好让主领敬拜者和会众们很容易地跟进。

 

若是有管风琴手弹奏专为管风琴编曲的谱时,我们该如何搭配?

特别为管风琴编曲的谱通常较复杂,也自成一格,所以较难在原编曲上再加入其他的乐器。我们建议让管风琴手们单独弹奏较好。

 

在使用弦乐与管乐上应有一定的比例吗?

理想地来说,弦乐多于管乐是较好的,但真实的情况不总是可能的。管乐在先天性的表现上带有独奏的个性,单独使用会很好。原则上来说,最好不要同时使用多把管乐,而只配上一支弦乐。

 

我们如何决定乐器的部分过于华丽复杂?

当旋律因附加的部分过度拥挤而显得模糊不清,我们就应该减少乐器的部分。

编曲所遇到疑难问题分为如下几步

 

编曲在音乐制作中担任着非常重要的角色。同一音乐在不同编曲下也会营造出不同的意境与效果。编曲可以说是一项兼具艺术性和技术性的工作。编曲都会遇到的5个问题

 

1.编曲时如何选择音色?

对于一首待编曲的音乐作品,音色挑选,首先要确认音乐作品的风格类型。在确认作品风格后,可以带着「目的」先考虑自己日常最熟悉并常用的基础音色。例如,钢琴基础音色,跑不了就那几款,一开始用的 Midi String 弦乐、甚至 Trilian 的 Bass 等等用来用去也就那几个,这些一定是固定的。  

 

除此之外,在已有的基础音色上可以再带着「缘分」主观加入一些新的音色。这样会比较容易的创造出与以往作品不一样的新鲜感。平时多听新音色,将喜欢的保存在自己的 List 中会是个很好的习惯。另外,关于音色选择同样需要混音师思维,保证各配器在各频段上的适合度,有利于用简约的架构撑起整个音乐。

 

2.提升编曲除了扒带还有什么途径?

怎样提高自己的编曲水平?这是每个学编曲的都会深夜自我拷问的问题。但除了扒带,其实还有其他方法

 

要提高编曲水平,多和不同风格的乐手交流是有必要的。不求对技法精通,但必须要懂。这有助于在编曲的过程中更好了解乐器与风格的关系、以及不同弹奏技法在一首音乐中实质起到的作用。

 

另外,多和混音师交流极有必要。编曲中所有架构的呈现都会和后期混音紧密相连,这是很多编曲人常易忽视的。很多作品在完成编曲进入混音环节后会因为太满或频率不够而直接影响音乐效果。这都是前期编曲架构造成的问题。所以适度了解混音,结合频段进行乐器搭配也会让最终编曲的呈现效果更佳。当然多听、多看,了解更风格的音乐也很有必要。

 

3.电子乐中硬件编曲和软件编曲哪个好?

常听人说:硬件编曲在声音被录入的同时无法避免会有声音损耗,而软件因为是数字形式,相对就会小损耗。故很多电子编曲新手基本都会先接触软件编曲。但软件编曲和硬件编曲哪种方式会更好呢?

 

这个问题通常取决与你到底要做怎样的声音。软件输出的声音都是处理后的数字信号,通过其得到的声音都很干净。而通过硬件由于要实录,所以会有泛音、有噪声,但通常动态会比软件获取的大。在流程上,硬件编曲更多是碰触、调制式的直接上手,操作起来比鼠标的方式更酷一些。当然,软件编曲可以开多台电脑同时运行,会比硬件更高效。对于两者的取舍或比例调配,其实没有固定的标准。取决个人制作音乐的风格喜好。喜欢干净噪声及尖锐数字声的实验音乐人,9成都会喜欢软件编曲,而喜欢暖暖的、有点电子管泛音的,就更多会选硬件编曲 。期间没有好坏之别,只是体现于对音乐的理解及审美。

 

4.职业编曲人该具备什么素养?

每一个音乐作品都应该是特有的。作为编曲人,除了该有乐器、乐理等一些基础的技能外也需要敏锐的洞察力。

 

音乐、生活和你所在的空间环境都是细密相连的。编曲人学会敏锐观察身边任何的事物是必要的。我们每个人生活在不一样的空间环境中,每个人需要表达的东西都不尽相同,当你学会和身边的事物进行沟通后,你所表达的事物也会不再平凡。

 

在某种意义上,职业 XXX,它代表了一个「行」的概念,所有被称为「行活」的作品就意味着它们之间无论数量上达到多少,都不会有质的区别。作品之所以被称作作品,就是其有别于「产品」的规格化。纵观音乐圈,凡是走出来的编曲、作曲大家,总带有浓烈的个人风格。

 

5.职业编曲人如何保持创作初心?

相信每个选择音乐行业的人,并不只是选择了赚钱。职业编曲在某种意义上讲,更多是在迎合他人,为别人服务。所以这也易造成编曲人很少有时间去自我判断与思考。时间久了可能真的会忘自己是谁。职业编曲人遇到的较大问题也许就是什么都会。随便说一种风格,即使是从未听说的,但在拿到作品听上几遍后,就可立刻模仿出来。但若现在问你,你自己想做什么,也许你会炸毛,因为你根本已没有了初心。很多职业音乐人,在做自己的专辑时,即使花两年时间也未必能做完,而且做完的唱片风格很混乱。显然他们自己也不知道自己要表达什么。要保持创作初心就要学会和自己独处。即使你是一个职业的编曲人,你也应该挤出时间做自己的创作,因为从你选择这个行业起,你并不是只是在选择赚钱,对吧?

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