简 介：勃拉姆斯第一交响曲是德国作曲家勃拉姆斯的第一部交响曲，这部交响曲勃拉姆斯写了21年之久（1855-1876），当然这么说其实也并不太准确。毕竟不可能21年的时间完全都在写这部作品，只是交响曲作为古典音乐中最庄重最正式最严肃的一种音乐体裁，勃拉姆斯对自己的第一部交响曲作品极为慎重，在最初动笔后，一直21年后才完成整部作品。

勃拉姆斯的作品总是有一种勃拉姆斯特色的阴暗的味道，也不知道具体怎么形容，也不是单纯的抑郁，也不是忧伤，勃拉姆斯也能写出很多优美而且脍炙人口的旋律，但他的作品总是离不开一种微妙的阴暗感。这种微妙的感觉甚至可以冠以“勃拉姆斯”式的阴暗。

勃拉姆斯被认为是贝多芬后最出色的交响曲作曲者之一，他一生只写了四部交响曲，但这丝毫不影响他在交响曲这一体裁上的历史性地位。与同时代的门德尔松、舒曼等人相比，勃拉姆斯的音乐创作还是非常传统，符合古典规范的。当然，这并不意味着勃拉姆斯就是一个完全遵从维也纳古典主义音乐的作曲家，只是他的很多作品，相比同时代的其他作曲家，显得稍微守旧了一些。比如相比布鲁克纳积极扩大铜管以及乐队规模，勃拉姆斯的乐队编制仍然较为保守，在曲式上也是如此，比如他的《d小调第一钢琴协奏曲》的第一乐章采用了当时很少用的双呈示部，这篇文章着重要讲的《c小调第一交响曲》的第一乐章也要求反复呈示部（虽然现在的演绎几乎没人会反复）。

勃拉姆斯极力推崇贝多芬，也被认为是贝多芬的继承人，也有人认为其创作始终是活在贝多芬的阴影下——毕竟贝多芬实在太过耀眼和伟大。这部《c小调第一交响曲》中，大量出现了贝多芬式的元素（第一乐章大量的三短一长“命运”动机，第三乐章明显的欢乐颂主题，第四乐章类似贝多芬《c小调第五交响曲“命运”》的大团圆尾声），甚至被戏称为贝多芬的第十交响曲。这篇文章主要讨论一下其第一乐章，也是整个作品（甚至勃拉姆斯的所有交响曲乐章）中最有神秘、抑郁、晦涩色彩的一个乐章。

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简 介：勃拉姆斯第一交响曲是德国作曲家勃拉姆斯的第一部交响曲，这部交响曲勃拉姆斯写了21年之久（1855-1876），当然这么说其实也并不太准确。毕竟不可能21年的时间完全都在写这部作品，只是交响曲作为古典音乐中最庄重最正式最严肃的一种音乐体裁，勃拉姆斯对自己的第一部交响曲作品极为慎重，在最初动笔后，一直21年后才完成整部作品。

勃拉姆斯的作品总是有一种勃拉姆斯特色的阴暗的味道，也不知道具体怎么形容，也不是单纯的抑郁，也不是忧伤，勃拉姆斯也能写出很多优美而且脍炙人口的旋律，但他的作品总是离不开一种微妙的阴暗感。这种微妙的感觉甚至可以冠以“勃拉姆斯”式的阴暗。

勃拉姆斯被认为是贝多芬后最出色的交响曲作曲者之一，他一生只写了四部交响曲，但这丝毫不影响他在交响曲这一体裁上的历史性地位。与同时代的门德尔松、舒曼等人相比，勃拉姆斯的音乐创作还是非常传统，符合古典规范的。当然，这并不意味着勃拉姆斯就是一个完全遵从维也纳古典主义音乐的作曲家，只是他的很多作品，相比同时代的其他作曲家，显得稍微守旧了一些。比如相比布鲁克纳积极扩大铜管以及乐队规模，勃拉姆斯的乐队编制仍然较为保守，在曲式上也是如此，比如他的《d小调第一钢琴协奏曲》的第一乐章采用了当时很少用的双呈示部，这篇文章着重要讲的《c小调第一交响曲》的第一乐章也要求反复呈示部（虽然现在的演绎几乎没人会反复）。

勃拉姆斯极力推崇贝多芬，也被认为是贝多芬的继承人，也有人认为其创作始终是活在贝多芬的阴影下——毕竟贝多芬实在太过耀眼和伟大。这部《c小调第一交响曲》中，大量出现了贝多芬式的元素（第一乐章大量的三短一长“命运”动机，第三乐章明显的欢乐颂主题，第四乐章类似贝多芬《c小调第五交响曲“命运”》的大团圆尾声），甚至被戏称为贝多芬的第十交响曲。这篇文章主要讨论一下其第一乐章，也是整个作品（甚至勃拉姆斯的所有交响曲乐章）中最有神秘、抑郁、晦涩色彩的一个乐章。

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