简 述：音乐中的A是介于G和B之间的音，高于G两个半音且低于B两个半音。在钢琴上，A的位置位于三个一组的黑键之中，后两个黑键中间的白键……

简 述：音乐中的G是介于F和A之间的音，高于F两个半音且低于A两个半音。在钢琴上，G的位置位于三个一组的黑键之中，从左数来第一和第二个黑键中间的白键……

简 述：音乐中的F是介于E和G之间的音，高于E一个半音且低于G两个半音。在钢琴上，F的位置位于三个一组的黑键最左方的白键……

简 述：简谱也叫数字谱，是音乐体系中记谱法的一种。简谱通过记录音的高低、强弱、长短等性质来表现音乐。由于它简单明了、通俗易懂，在记谱、读谱上有很大的便捷性，因此在我国广泛流传。本套课程运用动图、动画、影视片段等多种内容形式结合，力追求将晦涩难懂乐理知识表述的更佳直观，且过程充满乐趣。实战案例均选用经

简 述：人声混音是音乐后期制作环节中非常重要的部分，类似于我们平常拍照片、拍好后对照片的美颜处理过程。不管是大型音乐节目还是发行的唱片以及网红主播歌手表演等，出于给听众带来最佳的听觉体验，99%都会经过这个Buff的加持。通过本课程学习，如果歌声并不好听，可以优化成还不错的样子；如果歌唱水平还不错，那就可以

简 述：编曲，可能是音乐制作中 zui 有意思的环节之一， 因为它会涉及到行业中的所有知识，并在充满创意同时又需要极具理性思维去面对作品。负责编曲的作曲者可以说是商业歌曲领域的核心人物，大部分没接受过编曲训练的仅仅是可以哼出一些简单曲调，没有能力进行编配制作完成完整的音乐创作与音频生成。通过本课程学习，你

简 述：作曲指创作音乐行为或音乐创作过程。在各个历史时期的创作风格和技术方法各有不同，大致被分为巴洛克时期、古典派、浪漫派、现代风格。本课程主围绕现代流行风格创作技巧进行讲解，运用基础乐理、和声学、复调、配器法、曲式结构等技术理论来实现音乐想法。

简 述：音乐理论一般指基础乐理。基础乐理是开启音乐大门的钥匙，是学习演唱演奏、歌曲写作、和声编曲等各种音乐技能的前提条件。传统的乐理书籍晦涩难懂，学习过程十分枯燥。本课程采用PPT趣味视频，结合图+文+经典曲子案例实战演示。其中，不仅知识点内容完全覆盖基础书籍，还补充了现代流行音乐的和声技巧，做到真正从此

简 述：音乐中的E是介于D和F之间的音，高于D两个半音且低于F一个半音。在钢琴上，E的位置位于两个一组的黑键右方的白键……

简 述：音乐中的D是介于C和E之间的音，高于C两个半音、低于E两个半音。在钢琴上，D的位置位于两个一组的黑键中间的白键……

简 述：音乐中的C是介于B和D之间的音，高于B一个半音且低于D两个半音。在钢琴上，C的位置位于两个一组的黑键最左边的白键……

▲卢律铭在录制《周处除三害》原声带的打击乐片段 “每一次录音混音我最期待也最怕受伤害的就是寻求那些可能突然蹦出来的想法，或是乐手或混音师无心插柳的一时片刻。我觉得这样的音乐才有生命力。”如何将人物形象刻画地完整而富有层次是配乐工作的核心。通过卢律铭对于《周处除三害》配乐工作的讲述，你或许能够对电影

▲巴赫在画像中所持的乐谱是《十四首卡农》的第十三首，其第三行为《郭德堡变奏曲》的下声部主题，巴赫用它来延伸出整组作品 巴赫之所以重要，并不是像贝多芬那样直接扭转之后的音乐走势，而是直接体现在他集过去音乐成就（巴洛克音乐）之大成，以及对音乐这门艺术所展开的可能性。巴赫的创作不仅涵盖当时绝大多数的音乐

▲无忧宫里的室内乐。吹笛者为腓特烈大帝，弹琴者为C.P.E.巴赫 巴赫在世的最后十年仍有新作品推出，并且其音乐更趋于逻辑化和深邃（但这不代表旋律及情感会被忽视），他将这种基调发挥在他最后的器乐杰作上。 1739年－1742年间，巴赫出版了《平均律键盘曲集》的第二部；1741年－1742年间出版《键盘练习》的第四部，又

▲埃内斯蒂校长 盖斯纳担任校长仅四年，便于1734年离开莱比锡，担任哥廷根大学的教职。空缺由副校长J. A. 埃内斯蒂接任。埃内斯蒂虽然年轻但学识渊博，他决心提高学校的学科素质，加重当代学科，并减少古典及神学课程的比重。埃内斯蒂亦认为音乐课程已经落伍，巴赫的作风更是不符合时代潮流。 1736年，埃内斯蒂和巴赫

▲盖斯纳校长，巴赫在莱比锡少数的盟友之一 在莱比锡的不愉快与此地的高物价水准，令巴赫再度萌生去意。而就在老校长埃内斯蒂去世的隔年，也就是1730年6月，新任校长盖斯纳就职。盖斯纳本身是古典哲学的学者，曾任魏玛大学预科学校（Weimarer Gymnasium）的校长，他非常欣赏巴赫的音乐才华，一上任便大幅改善不少校务。

▲圣托马斯教堂 1722年6月，莱比锡圣托马斯教堂音乐指挥库瑙在担任了该职务21年后逝世。市议会讨论继任人选时首先想到泰勒曼，他刚受聘为汉堡的乐长，由于他曾于莱比锡担任管风琴师，市民相当推崇此决议。但泰勒曼却以与莱比锡的合同要挟汉堡当局为他加薪，市议会扑了空。此前巴赫并未申请这个职位，因为他和泰勒曼是旧

▲利奥波德亲王 利奥波德亲王比巴赫年轻，颇有音乐素养，能奏多种乐器。但他是归正宗的信徒，礼拜仪式中仅使用简单的圣咏，这意味着宫廷乐师主要负责世俗音乐，着重器乐，而非教会音乐或管风琴曲。这对巴赫的创作而言是个大转向，不过这样的挑战在未来也同时是巴赫进化的动力。 巴赫在克滕担任宫廷乐长，即乐团指挥（

▲约1715年的巴赫肖像画（画中的人有争议） 尽管巴赫音乐造诣出众，他在米尔豪森仍遇到一些问题——神学思想的争议。教堂的牧师弗罗内（J. A. Frohne）是虔信派信徒，担忧在仪式中过度使用音乐艺术的话，会增加世俗的诱惑。教堂的前任管风琴师又是保守音乐风格的捍卫者，巴赫创新的音乐风格自然不太受欢迎，当地人将巴赫

▲阿恩施塔特的新教堂，后为纪念作曲家改名为“巴赫教堂” 1703年1月，巴赫从圣米歇尔毕业，并在应聘一个位于桑格豪森的管风琴师的职位被拒绝后不久，他被萨克森-魏玛的约翰·恩斯特三世（与其兄威廉共治，但无实权）聘为宫廷音乐家，除了在公爵的礼拜堂演奏小提琴与管风琴，也处理一些与音乐无关的仆役工作。巴赫在魏玛

▲吕讷堡的圣米歇尔教堂 1700年3月，巴赫与他的好友埃德曼（Georg Erdmann）同行前往吕讷堡。他在圣米歇尔教堂设立的拉丁语学校继续学业，并参与教堂的音乐生活。学校里同样教授拉丁语、希腊语、逻辑、修辞学和神学。虽然唱诗班成员分到的零用金微薄，但巴赫靠着在婚丧典礼上献唱及街头表演的收入，还能勉强维持生活。

▲巴赫的父亲，约翰·安布罗休斯·巴赫 1685年3月31日，巴赫出生在神圣罗马帝国爱森纳赫。他的父亲约翰·安布罗修斯·巴赫本居住于艾尔福特，1671年才举家搬迁至爱森纳赫。安布罗休斯是镇上的音乐家，也是家族的第四代音乐家，他教导巴赫演奏小提琴和大键琴，巴赫的母亲玛利亚·伊丽莎白·莱默希特是马车伕之女；两人育

▲巴赫家族发源于图灵根韦希马尔，是文化史上一个显赫的音乐世家，在16世纪末至18世纪末产生了至少横跨七代、超过50位的音乐家；从巴赫的祖辈至孙辈，包揽了从教堂管风琴师到宫廷作曲家、演奏家的职位。 以下是按巴赫于1735年撰写的族谱所简列的世系说明： 高祖父：维特·巴赫（约1550年－1619年），一位烘焙师与磨坊工

▲巴赫的肖像画（第二版），时年61岁—由E.G. 豪斯曼于1748年所绘 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（德语：Johann Sebastian Bach，1685年3月31日—1750年7月28日），巴洛克时期的作曲家及管风琴、大键琴、小提琴演奏家，也是巴洛克音乐的集大成者，被认为是音乐史上最重要的作曲家之一。 巴赫出生于神圣罗马帝国爱森纳赫（位

▲弟弟约翰的别墅，贝多芬带着侄儿卡尔到此进行人生最后旅游，并完成最后一部份晚期四重奏的谱曲工作。 家族欢聚于别墅 两个月后，卡尔伤愈出院。在他入伍前，贝多芬希望叔侄兄弟再次相聚，难得答应了弟弟多年来的邀请，9月29日到距维也纳两天一夜车程的下奥地利克雷姆斯（Krems）附近的村庄格内辛道夫（Gneixendorf）

▲贝多芬丧礼图，以黑西班牙人之屋为背景。贝多芬从弟弟的别墅返回后重病，再也没走出门，这成为他最后住处和逝世之所 超越时代与国界的深邃堂奥 1826年12月2日星期六，贝多芬一回到黑西班牙人之屋就被扶上床——至死未再出门。 一开始，人们还没有察觉他来日无多。在侄儿卡尔、好友霍尔兹和医生瓦儒许照料下，不到

▲黑西班牙人之屋原建筑于1903年遭拆除，现在只留下门面，纪念贝多芬（右）与另一位同样曾居此地的诗人Nikolaus Lenau（左），以及一面标示贝多芬去世之地的铭牌 弦歌不辍的黑西班牙人之屋 秋天，贝多芬返回维也纳后，10月15日，伯侄搬入黑西班牙人之屋（Scharwzspanierhaus）二楼——这将是他一生最后一处住所。不知屋

▲描绘第九号交响曲首演的19世纪版画；该场音乐会的曲目还包括《剧院献礼序曲》，献给加利辛，他正是晚期三首四重奏的委托创作人 巍峨剧院与疗养小屋 在次年（1824）第九号交响曲首演的音乐会上，曲目还包括《剧院献礼》序曲，贝多芬将之题献给加利辛亲王——或许是为了安抚再三打听弦乐四重奏写作进度的不耐烦委托人。

▲贝多芬之侄卡尔 徒劳拼凑温馨的家园 同样在1816年，贝多芬的弟弟卡斯珀去世，引发了侄儿卡尔的监护权之争。这可谓一场没有赢家的战争：卡尔的母亲好不容易脱离丈夫家暴的阴影（卡斯珀生前曾以刀刺穿妻子的手掌！），独子的监护权却被瞧不起她的严厉大伯抢走，必须女扮男装潜入男孩寄宿学校，或在贝多芬住所附近徘徊良

▲中期弦乐四重奏被题献者——拉祖莫夫斯基伯爵的宫殿。1814年年底跨年宴会时失火，焚毁所有艺术收藏 「你所能想像这个世界上最黑暗、凌乱的地方！贝多芬的居室是这样的：天花板上满是因潮湿而发霉的污渍、一台破旧的三角钢琴，上面放着积满灰尘的音乐手稿和刻板，钢琴下面（我绝没有夸张）还有一个还没倒掉的便壶，在那

▲贝多芬与歌德会面纪念邮票，地点是波西米亚的特普利采——贝多芬到过的温泉胜地中特别远的一处。同年夏季间，他狂奔约十处地点，并写下「致不朽爱人」情书 乐圣三窟，烦心多务 贝多芬在维也纳往往不是固定住在一处，而是随经济、季节、人际关系等各种因素换地方住。即使长期租赁一所房子，如同帕斯夸拉蒂之屋，同时仍

▲帕斯夸拉蒂之屋（现为贝多芬故居纪念馆），四楼为贝多芬在维也纳租赁最久的屋子，中期许多杰作，包括弦乐四重奏都在其间谱写 搬迁不断，情谊不止 贝多芬自己租屋筑巢后，并非从此不再到贵族们的豪宅去。这些爱乐人士常邀他前往自己的宅邸长居或小住。贝多芬需要他们的支持赞助、需要与他们的乐手试奏新曲，需要借用他

▲李希诺夫斯基亲王，贝多芬在维也纳的早期重要赞助人。贝多芬在当地的第一处住所，就位于他的豪宅之阁楼，接着搬到地下室，然后受邀入住亲王豪宅，成功寄生上流。贝多芬的早期和中期弦乐四重奏之题献者和最初演奏家，几乎都经由亲王结识。直到两人在亲王的别墅发生著名争吵，之后渐行渐远。 1792年，维也纳成了贝多芬之

▲波恩的选帝侯宫殿，青少年贝多芬在此担任宫廷乐师，结识许多爱乐贵族和同行人士 寄生上流—初至奥都维也纳 1792年11月，贝多芬带着华德斯坦伯爵与科隆主教——现任皇帝的叔叔签名的介绍推荐信来到维也纳。他搬进第一个属于自己的小公寓，阿尔泽巷（Alsergasse）45号的阁楼（之后改搬到地下室），随即在记事簿上草草记

▲海伦·冯·布劳宁夫人（左）和她的家人剪影：女儿伊莲诺常被称为贝多芬的初恋对象；二子Christoph、Lorenz、夫人的兄弟Abraham；最右边的儿子史蒂夫，为贝多芬终身挚友，在维也纳时两人还曾短暂同居。 成长场所——宫廷与第二个家 贝多芬一家，自祖父以来三代都曾为科隆主教兼选帝侯的波恩宫廷服务。1784年起，14岁的

▲贝多芬生于波恩城内当年的波恩巷515号，2003年德国邮政发行以其为图案的邮票 贝多芬生于波恩，22岁迁居至维也纳。除了少年时期去过荷兰、青壮年时期偶尔巡回德奥地区演奏，很少到远方旅游。另一方面，他却在有限的地域范围内频繁搬家——不满57年的人生，住过的房子难以计数。据史学家们统计：少者亦有20余处，多者超

2024 年开年以来，弥漫在行业上空的阴云有一个关键词叫“裁员”。 即使是全球盈利能力最强的唱片公司环球音乐和华纳音乐，也都选择了裁员来降低公司的开支。 根据 UMG 公司 1 月份的一份声明，大约在 2025 年后，UMG 预计将裁减数百人，以“提升业务其他领域的效率，使我们能够保持灵活性，对充满活力的市场做出更

简 述：其实我想说的并不是怪兽哥斯拉，而是毕达哥拉斯。当他使用比例的方式确定了八度关系以后，并没有就此停下来，因为一个音的二倍频率听起来还是这个音，所以毕达哥拉斯急需寻找到下一个不同的音……

简 述：当你搜索人耳可听见的频率时，会得到20至2万赫兹这么个答案。然后我们用横坐标来表示出频率范围，再按照某种规律将do re mi fa sol la ti给它对应上去……

简 述：减和弦紧张刺激，比如【音频试听】另外还有 Game Overe的感觉，很明显啦，减和弦，适合在，需要营造“紧张”的场景下使用……