简 介：莫扎特的协奏曲中对木管乐器有着强烈的兴趣，也许源于他在二十来岁时对曼海姆的访问，当时那里聚集着那个时代几乎全欧洲最杰出的演奏家和作曲家，木管及各种乐器高超的演绎水平给莫扎特留下了深刻的印象。在此后莫扎特协奏曲的创作中，木管乐器显示出了重要的地位，莫扎特充分发挥了它们斑斓的色彩、丰富的情感和敏感性。

降B大调大管协奏曲K191：大管这项乐器具有宽广的音域，无论在强而有力的低音区或是丰富柔润的高音区，大管都能展现其他木管乐器所无法表达的效果，许多作曲家并未替大管谱写过独奏乐曲，但莫扎特在十八岁时就创作了此首《降B大调大管协奏曲》K191，而成为重要独奏乐曲。而同样是音乐神童起家、后来亦成为莫扎特弟子的胡梅尔也谱写了一首《F大调大管协奏曲》，德国作曲家韦伯，他的大管协奏曲及《行板与回旋曲》，更是大管的两首不朽乐曲。

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简 介：莫扎特的协奏曲中对木管乐器有着强烈的兴趣，也许源于他在二十来岁时对曼海姆的访问，当时那里聚集着那个时代几乎全欧洲最杰出的演奏家和作曲家，木管及各种乐器高超的演绎水平给莫扎特留下了深刻的印象。在此后莫扎特协奏曲的创作中，木管乐器显示出了重要的地位，莫扎特充分发挥了它们斑斓的色彩、丰富的情感和敏感性。

降B大调大管协奏曲K191：大管这项乐器具有宽广的音域，无论在强而有力的低音区或是丰富柔润的高音区，大管都能展现其他木管乐器所无法表达的效果，许多作曲家并未替大管谱写过独奏乐曲，但莫扎特在十八岁时就创作了此首《降B大调大管协奏曲》K191，而成为重要独奏乐曲。而同样是音乐神童起家、后来亦成为莫扎特弟子的胡梅尔也谱写了一首《F大调大管协奏曲》，德国作曲家韦伯，他的大管协奏曲及《行板与回旋曲》，更是大管的两首不朽乐曲。

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